Как снять Дневник разработки. Акт второй

В прошлом выпуске я рассказала, как выглядит подготовка к съёмкам дневника разработки: какие нюансы нужно учитывать, какие сложности могут возникать, и поделилась кулстори про поиск исторического костюма. Сегодня опишу, как проходили подготовка и сами съёмки разноформатного маркетингового видеоконтента в Петербурге, которые с точки зрения организации были одни из самых сложных.

Количество роликов: 2 дневника разработки (№3 про персонажа и №4 про локации) и 9 шортсов

Количество дней: 4 (съёмка в театре, три дня в Питере)

Количество участников: 6

Когда: июнь, когда в Петербурге уже тёплая погода

Сканирование на Digital Forms
Фишка ролика про Княжну — это 3D-сканирование, которое мы хотели сделать в качестве эксперимента и понять, убыстрит ли это процесс создания моделей (спойлер: нет). Поэтому мне нужно было договориться с партнёрами из Digital Forms (далее в тексте DF), у которых есть своя студия для сканирования, на подходящие дату и время.

Сканирование актрисы в костюме было самым приоритетным событием, поэтому на всякий случай мы забронировали от трёх до пяти часов на каждый день нашего пребывания в Петербурге.

Бюджет и логистика: о чём нужно было не забыть
Нужны были билеты на поезд (желательно с местами рядом), отель, который находится в центре и недалеко от первой съёмочной точки (с подбором настоящих локаций, которые похожи на игровые, нам помог исторический консультант Семён), и в котором есть пять свободных номеров на определённые даты. Плюс учесть зарплаты актрисе, еду, такси, аренду оборудования и исторического костюма, а также непредвиденные расходы.

Аренда костюма
Чтобы упростить процесс забирания и возврата исторического костюма у частного костюмера, мы решили, что проще взять его сразу на пять дней: первый день снять всё необходимое в театре, потом уехать в Петербург и вернуть его на следующий день после приезда.

Театр
Кроме самого сканирования решили снимать разговор о костюме с ведущей концепт-художницей Олей в гримёрке театра: я договаривалась не только о дне съёмок и о скаутинге, но ещё и с театральной костюмерной, где мы искали претендентов для модного разбора Ольгой Анатольевной.

В театре нужно было снять «открывашку» (вступительную часть ролика), само интервью и шортсы в количестве трёх штук.

Я поехала на другой конец города за костюмом, получила инструкции по глажке, убедилась, что ничего не забыто и двинулась в театр.

Собираемся с командой в театре, раскладываем оборудование, настраиваемся. Увы, раньше приехать в театр было нельзя, кроме охраны никого не бывает в такое время.

Мотор. Съёмка «открывашки» в фойе театра.

Бежим на другую локацию, т.к. материала нужно снять много, а время там строго ограничено — это гримёрка одной из актрис, у которой в тот день спектакль.

В комнате невыносимо жарко: мы обмахиваем Сашу стопками сценариев, чтобы она не словила тепловой удар, ведь кроме того, что она стоит в +30 в исторических и театральных тяжёлых непродуваемых платьях, ей ещё нужно рысью переодеваться из одно в другое. Получилась необычная кардио тренировка.

Снимаем два шортса в коридоре театра, время там тоже строго ограничено. В одном из сюжетов нужно снять дефиле актрисы в разных театральных платьях: чтобы не бегать до гримёрок/туалетных комнат, Саша переодевается просто за углом, мы с Олей закрываем её другими гигантскими костюмами. Режиссёр Сергей Волков таскает чугунные столы, чтобы убрать лишнее из кадра, пока Герман собирает 100 500 единиц уже неиспользуемого оборудования.

За 15 минут до конца оговоренного с администрацией театра времени съёмок мы выходим на улицу и доснимаем последний шортс у входа на главную сцену.

Поездка до офиса за недостающими вещами перед отъездом в Петербург. Я еду наперевес с тяжёлым чехлом с историческим костюмом внутри.

Ленинградский вокзал, выезд в северную столицу. Я взяла загран паспорт и нашла читкод, что можно переоформлять документы на билете прямо внутри поезда.

Прибытие в Петербург, заселение в отель.

Обед и выезд на сканирование вместе с историческим костюмом.

Ведущий художник окружения Паша не участвовал в съёмках в этот день, поэтому побежал (в буквальном смысле) по музеям: вдохновляться и искать референсы для коллег. В тот день он посетил Музей-квартиру Некрасова, Эрмитаж и съездил на Витебский вокзал. Коллеги разработчики были очень довольны присланными фотографиями референсов.

Нас радушно встретили коллеги в DF, дали обещанный отпариватель, терпеливо помогали и отвечали на все вопросы.

Калибровка и настройка камер — это довольно долгий процесс, пока он шёл, мы с режиссёром утюжили исторический костюм, а актриса собиралась духом стоять в шерстяном жакете неподвижно непредсказуемое количество минут в душном помещении. Кстати, голова и модель в полный рост сканируются отдельно, и камеры нужно полностью перенастраивать каждый раз. Так то!

После нескольких попыток и томительного ожидания рендера мы получили результат и прямо с рабочего компьютера. DF позвонили нашему ведущему 3D-моделеру, чтобы узнать его мнение и понять, нужно ли переделывать. Конечно, он в силу своей педантичности был недоволен, но дал свой ок на окончание процедуры.

Получилось так, что все задачи по сканированию (решили также отдельно отсканировать обувь и шапку) мы сделали в первый же приезд, и решили поехать на Дворцовую площадь снять шортс, чтобы не таскаться туда с костюмом на следующий день.

Ольга Анатольевна не хотела составлять нам компанию в съёмках обожаемых ею маркетинговых роликов, поэтому побежала в Музей аномалий тела.

Подъём, завтрак в отеле.

В этот день в съёмках Оля, ведущий художник по персонажам, не участвовала: она, конечно же, продолжила забег по музеям. Вместе с петербурженкой и ведущей текстурщицей Наташей они посетили небольшую выставку светских костюмов конца XIX века в Музее Набокова, музей в Петропавловской крепости и выставку «История Санкт-Петербурга — Петрограда» от которой Оля пришла в неописуемый восторг, также девушки были в Этнографическом музее — он был ещё больше и ещё интересней (хотя казалось бы, куда круче!), и Оля осталась ещё в большем восторге. На нем у неё окончательно сел телефон.

Девушки много фотографировали экспонаты для любимых коллег, это всё сейчас сильно пригождается как референсы одежды, материалов и текстур.

Выход на съёмочный маршрут. Всего у нас было три точки: дом Бака (референс для одного из дворов в игре), рядом с которым я специально искала отель, Малая садовая улица (которая со своей аллеей и деревьями похожа на центральную улицу игрового города), а также мост Ломоносова, который также был взять за референс для виртуального Петроградского объекта.

Нюанс был в том, что у нас собой было тяжёлое оборудование, и не везде мы решались тащить его на себе и брали такси.

Дом Бака с галереей оказался закрыт (случилась дезинформация, но мы решили снять с обратной стороны дома). После интервью Паша рисовал на планшете архитектурные элементы, а Герман делал подсъёмы. После завершения нашли каршеринг и двинулись в сторону Малой Садовой, как завещал нам Семён.

Поехали на Малую Садовую улицу: нашли парковку, вышли и поняли, что снимать тут будет неудобно, слишком узко, улица не такая красивая, как мы хотим, поэтому сели обратно и доехали до запасного варианта — тихой, широкой и пешеходной Малой Конюшенной улицы. После записи интервью, пока Паша делал наброски, мы решили позволить себе по стакану кофе.

Протопав пешком большой кусок Невского проспекта, поснимав параллельно Дом Зингера, дошли до моста Ломоносова. К этому моменту мы уже порядком устали, долго выбирали подходящий ракурс, чтобы видеограф не стоял на проезжей части, мост был виден, а пешеходы не ходили по головам снимающихся. Самая большая проблема — ветер, задувающий в микрофоны. Мы ничего не могли с этим поделать в тот момент (уже сложно вспомнить почему, ведь какие-то ветрозащитные пушистики у нас с собой были), но саунд-дизайнер потом сотворил какое-то чудо (спасибо, Саша!).

После съёмок основного контента мы сняли «закрывашку» в Ломоносовском сквере в минуте ходьбы от моста: только-только проснувшиеся на лавках после тяжёлой алкогольной ночи петербуржцы мешали нам, неуверенными походками залетая в кадр, но не специально, мы на них не могли злиться.

Долгожданный обед съёмочной группы. Всей, кроме Сергея Волкова: он поехал на круглый стол на геймдев конференцию в гостиницу Прибалтийскую на Васильевском (ему сказали: «Дело непростое, выручай»). Мы сочувствовали ему от всего сердца.

После обеда пошли втроём самостоятельно доснимать шортсы на улице Рубинштейна. От усталости это была больше истерика, чем серьёзная актёрская и режиссёрская работа, но мы справились без основного режиссёра дневников разработки.

Подъём, завтрак в отеле.

Художники втроём (Оля, Паша и Наташа) пошли в Краеведческий музей, где художнику по окружению быстро стало скучно, и он решил один сбегать в соседний Русский музей, посмотреть на творчество Великих.

Проводили на поезд актрису, и я, Сергей и Герман пошли в запланированные музеи для записи подсъёма и дополнительного недневникового контента.

Были в Государственном мемориальном музее обороны и блокады Ленинграда, оттуда двинулись в Инженерный замок, а на пути в музей Бродского попали под дождь.

Выезд в Москву. Художники отсыпались и наверняка видели во сне ещё больше музеев.

Прибытие в Москву. Коллеги разъехались по домам, а я не стала ждать следующего дня и поехала на другой конец города, чтобы отдать исторический костюм костюмеру. Получив обратно залог, двинулась домой. В 23:30 я достигла цели и легла спать. Музеи мне не снились.

Два роскошных дневника разработчиков, девять шортсов, много ценного нового опыта, получен навык преодоления кризисных ситуаций и ачивка за организацию командировки и продакшена такого масштаба.

О том, как менялись ролики от первого к последнему, и чему мы научились, я расскажу в следующем выпуске.